Ладно, уже поздно. Но тут Ты заблуждаешься. В профессиональной технике и трансы есть до 16 Герц по -3 dB, и даже те, что до 40 Герц , раз в пять больше по размеру.
По сечению железа раза в три и больше.

В середине девяностых приходилось ремонтировать транзисторные усилки, от камикадзе, которых тогда наставили по многочисленным рижским кафешкам. Усилки примитивные, без наворотов, но нравились хозяевам.
По сравнению с советскими, при одинаковой мощности, усилки были заметно компактней и легче. И силовые трансы по тому же сравнению были миниатюрные. Единственным крупным недостатком для ремонта этих усилков были платы, выполненные на гетинаксе. При пробое выходных транзисторов, когда хозяева пытались вытащить из усилителей последние соки по мощности,  мощные резисторы из их эмиттерных цепей, установленные на этих платах, выжигали нехилые бреши в платах. Предохранители сгорали уже после пожара. Так, что припаять новые транзисторы и резисторы было просто не к чему, приходилось лепить навесом с проводами, как когда то в ламповой технике до появления печатных плат.

ВЕСЧЬ !!!
Завод им. товарища Козицкого рулит !!!

       Чую, мало сегодня кто догадается, что это корпус слюдяного конденсатора. Пластинки слюды толщиной по 0,3 мм, размером 4 на 4 см, переложенные фольгой из олова (станиоль), плотно стянутые в кубический пакет и залитые церезином, помещались в деревянную коробочку. Сверху коробочка имела два резьбовых клеммника (какие и сегодня используют для заземления приборов) для подключения в схему.
Сам конденсатор разобрали еще в конце семидесятых, потребовалась слюда и церезин. А я подобрал корпус, не поднялась рука выбросить этот ящичек.

Привет !
Ну для 100 Ваттного и ампер поболе будет. Сейчас не помню точно, но "англичане" на 220 Вольт около 4 Ампер просили, 120 Ваттные.
А количество каскадов, до 200 Ватт совершенно одинаковое. Разница только в количестве выходных ламп.
Каскады, их количество, определяются наличием тех или других блоков обработки. Тембра, эквалайзеры параметрика или графика, или и то и другое в урезанном виде. Ревербератор, фузз и прочие примочки.
Всё это только на лампах, ибо "не круто" по другому.
Ну и отношение потребляемой мощности покоя к мощности полной громкости у "репетиционных", маломощных, комбиков поменьше, чем у концертных. Месса эта - нечто среднее между репетиционным и концертным комбиками.
Для "камерного" исполнения её многовато. На большой зал или на улицу маловато...
Поэтому на концертах такие "чемоданы" используются скорее как мониторы, для самого музыканта, а в основной тракт усиления - на порталы, звук гонят с микрофонов установленных непосредственно перед динамиками комбика. Иногда до нескольких штук на один комбик. Если хозяева "аппарата" богатые или концерт очень престижный.
Тогда установкой разных микрофонов и в разных позициях можно сильно разнообразить звук гитары. Помимо родных "эффектов". Иногда правда звук берут прямо с выхода , электрического, у комбика через "директ-бокс", небольшой звуковой трансформатор, который приводит выходной сигнал к уровню микрофонного входа. Но это "дешовое" решение. Истинные музыканты только через микрофон звук с комба снимают.

Виталь. Тут всё хитрее. И сталь, сама по себе, тут не особо при чем. Особенно её количество.
Для звука абы какая сталь не пойдёт. Там надо и зерно нужного размера и другие характеристики.
Настоящая звуковая сталь довольно дорогое удовольствие.
А сечение делали и делают сейчас ВСЕ производители исключительно для ЛИНЕЙНОСТИ транса.
Чтобы магнитная индукция в сердечнике была поменьше. Тогда и спектр и интенсивность гармоник резко падает.

А вот с трансляционными усилками не надо путать концертные и киношные. Так же как и с гитарными.
Для трансляции и гитарных требования сильно помягче. Транслятор 1-го класса допускался и нелинейкой до 3%.
А  2-й класс - аж до 7%.
Ну и районные, самые массовые, которые в основном и вещали на народ в городах и сёлах - 3-й класс. У этих полоса 100-8 000 Герц и до 12% нелинейки.

Не приходилось ковыряться в кишках Месы, но в нескольких подобных аппаратах с запада ревербераторы были собраны на транзисторах, линейные индикаторы выходной мощности - тоже. Вся предвариловка собрана на двух сдвоенных триодах, потребление которых 4 Ватта на лампу. Даже при 30 Ваттном выходе это уже мало заметно.
Теоретический предел КПД двухтактника в режиме В по аноду - 67%. Реальный же в режиме АВ не превышает 50%. Плюс мощность на накал и экранные сетки.
Поэтому для 30 Ваттника реальный КПД на полной выходной мощности лежит  где то на уровне 35%, или чуток выше. И его максимальное потребление не может превысить 100 Ватт. Если не насиловать усилок, нагружая его на меньшее сопротивление нагрузки, чем определенно производителем. Но такой режим чреват расплющиванием атмосферным давлением выходных ламп из-за их перегрева.
Теперь про электробезопасность: думаю, не сильно ошибусь, сказав, что музыканты - народ особый, творческий, к технике относящийся совсем не с технической стороны. Поэтому трудно найти электрогитариста или певца с проводным микрофоном, ни разу в жизни не испытавшего удар электрическим током. И что бы ни делали технические специалисты с техникой на сцене, заставить исполнителей не топтаться по раскиданным по сцене проводам и не таскать на сцену различные жидкости - не реально.

А тип советских слабо указать?

Блок питания моего усилителя:

Весит более 30 кг. Мощность усилителя  250 при 4 омах.

Отредактировано Ju_G (2012-05-24 16:24:53)

  Это для дома? Сколько громкоговорителей сжег этим усилителем?

При правильной схемотехнике выхода усилителя стабилизация не обязательна, колебания питания вызывают лишь колебания пиковой и максимальной мощности, которые в домашних условиях используют лишь при изрядной дозе C2H5OH в крови.